День дня или Чего ещё мы не знаем о войне

Тема лжи и тема войны идут, взявшись за руки не менее дружно, чем тема космоса, спорта, денег, истории, науки или здоровья.

Войны происходят не так или совсем не так, как нам потом про них рассказывают. Все войны. Во все времена. Мы с вами ради интереса уже рассматривали документальные свидетельства того, что творилось в Сталинграде. Чуть раньше удивлялись так называемой «блокаде Ленинграда», читая дневник Ольги Бергольц. Если вы тут недавно, зайдите, полюбопытствуйте.

Причём никто от нас ничего не скрывает. Я не устаю обращать внимание на то, что на профессиональном языке все эти войны, блокады, взрывы и перестрелки называются красноречиво – ТЕАТР военных действий.

Подход мой к разоблачению лжи весьма прост и доступен всем. Я ничего не додумываю, а лишь ставлю под сомнение и смотрю на очевидное (и общедоступное). Скажем, ни с высоты моего роста, ни из иллюминатора самолёта, ни на берегу океана я не вижу никакой «шарообразности» Земли. Значит, я имею полное право поставить эту иезуитскую теорию под сомнение. Ни солнце, ни луну я не вижу шарами – только кругами. В мультипликацию и компьютерную графику с магмой и протуберанцами я поверить, конечно, могу, но не больше, чем в крокодила Гену или Винни-Пуха.

Правда, как вы понимаете, есть одна маленькая оговорочка. Применительно к изучению иностранных языков я обычно говорю «Мало язык знать. Его нужно ещё и понимать». Применительно к тому, что происходит или происходило я бы этот афоризм переделал в «Мало смотреть, надо видеть». Или НЕ видеть, что иногда ещё более красноречиво доказывает наличие откровенной лжи.

Например, все видели кадры с Гагариным, когда он уже лежит в скафандре и через помехи говорит «Поехали!». Беда в том, что из других официальных источников вы всегда можете узнать, что на борту «Востока 1» никаких фото- и тем более видеокамер не было. Так что, увы, приходится верить дочке Гагарина, которая, повзрослев, рассказывала, как отца вызывали на съёмки через «некоторое время» после «полёта». Видимо, она сказала не всё, а за хранение тайны её впоследствии сделали директором музеев Кремля с официальным окладом 1 200 000 рублей. В месяц. Официально.

Но я, как всегда, отвлекаюсь…

В моём советском детстве было немало фильмов о войне, как художественных, так и документальных. Иногда в них даже показывалось, что с немцами воевали не только советские люди, но и кое-кто из будущего «социалистического лагеря». Почему-то запомнилась «Битва на Неретве» (1969), югославский фильм с американцем Юлом Бриннером («Великолепная семёрка») и вездесущим Бондарчуком-старшим в главных ролях. Плакат к фильму, как можно уточнить сегодня в Википедии, рисовал Пабло Пикассо, а музыку писал тот же Херрманн, который музыкально оформлял труды Хичкока.

Американцы тогда для нас выступали сугубо в роли поставщиков ленд-лиза, присоединившихся к войне армией лишь тогда, когда война была почти закончена.

В 1978 году вышел 20-серийный документальный фильм «Великая отечественная», из которого мы наконец-то «узнали, как всё было на самом деле». Фильм снимался для западного зрителя и назывался в оригинале «Неизвестная война», поскольку те же американцы тоже понятия не имели о том, что кроме них кто-то ещё с немцами и японцами тогда воевал…

Поскольку речь шла именно про то, чем занимались в военное время наши войска, мне совершенно не запомнилась история о высадке союзников во Франции. Уверен, что она там упомянута была, однако память 11-летнего восторженного паренька эту тему не зафиксировала.

Ровно через 20 лет вышел художественный фильм Save Private Ryan с Томом Хэнксом и Мэттом Дэймоном в главных ролях. В 31 год я ещё не догадывался о том, что эти двое товарищей снимаются исключительно в пропагандистских проектах, выдающих ложь за правду. Разумеется, в таковых снимаются не только они, но если вы видите их фамилии в титрах, всё дальнейшее воспринимайте ровно наоборот. Но суть не в актёрах (хотя они прекрасные «ключики»), а в том, что фильм начинался потрясающей по накалу сценой взятия пляжа «Омаха»:

Потом, уже в 2000-е вышла выдающаяся серия компьютерных игр Call of Duty, в которой ты становился непосредственным участником тех событий:

Фильм «Рядовой Раян» и игрушка «Зов долга» наглядно показали, как всё было в тот великий D-Day. Так у них сегодня принято называть высадку союзников на французском побережье 6 июня 1944 года (т.е. вообще-то да, под занавес европейского театра, но зато как круто!).

Представление о Земле-шаре как обычной злой теории помогло мне в 2016 году стряхнуть шоры и посмотреть на окружающие вещи не через марево и пелену иезуитского среднего и двух высших не менее иезуитских образований, а «невооружённым глазом». Вообще-то без кавычек.

Результатом наблюдений стали этот сайт и наша весёлая группа в Мордокниге.

А на днях вышел новый документальный фильм, который так и называется - D-Day: Secrets of the Frontline Heroes, т.е. «D-Day: тайны героев передовой». Я его давеча посмотрел и дальше поведу свой рассказ исключительно о нём, медленно, по порядку. Поскольку опыт показывает, что главное авторам не мешать, ничего за них не додумывать и дать возможность самостоятельно облажаться. Поехали!

Для начала пройдите по этой ссылке на официальный сайт фильма, снятый Channel 4 – государственном каналом британского телевидения. Если лень, сразу покажу кадр, который стоит там в качестве заставки:

Пусть он послужит нам лейтмотивом всего последующего, поскольку разительно отличается от тех кадров смертоубийства, которые мы только что видели в «Рядовом» и игре. Ребята спокойные, многие улыбаются. Никто в них не стреляет. Они тоже. Впереди пляж и т.п. Всё-таки на сайт загляните, поскольку фотка там качеством получше.

Но ведь одна фотография ничего не значит. Особенно когда перед нами настоящий полноформатный документальный фильм продолжительностью 65 минут, посвящённый 80-летию D-Day.

Кстати, возможно, не все из вас знают, как этот D-Day расшифровывается, и что первая «д» означает. Ларчик открывается просто, если не сказать примитивно (как и вся иезуитская муть). Оказывается D означает… Day. На большее фантазии армейского куроводства… простите, руководства… не хватило. Впервые этот термин был озвучен ещё в первую мировую в чётком распоряжении тогдашнего командования:

The First Army will attack at H-Hour on D-Day with the object of forcing the evacuation of the St. Mihiel salient.

Что переводится как…

Первая армия начнет наступление в час Ч в день Д с целью вынудить эвакуацию из Сен-Миельского выступа.

… и из чего мы с улыбкой узнаём, что глубокомысленное H-Hour – это «час-час», как и D-Day – «день-день».

С одной стороны, это как бы к нашему вопросу не относится, однако, по-моему, весьма наглядно показывает уровень умственного развития авторов военных пьес, что сегодня помогает, не напрягаясь, выводить их на чистую воду. Вспомните хотя бы «до неузнаваемости обгорелый труп, наверное, женский» по первым сводкам с места взрыва «дочери Дугина», а потом вот такие «похороны» в открытом сдуру гробу:

Видимо, панночка отказывалась ложиться в гроб без полноценного макияжа.

Фильм вы при желании всегда сможете найти на торрентах и сами всё увидеть, а для тех, кому интересно или кто хочет сперва посмотреть, как работает мой метод «простого зрителя» на практике (с необходимыми и, надеюсь, познавательными отступлениями), я дальше потрачу часть вашего свободного времени и пройдусь по некоторым именам и кадрам фильма о «тайнах героев». Не помню, говорил ли Гагарин «Поехали!» дважды, но я скажу – Поехали!

Начинается фильм с краткого упоминания тех, кто хроникальные кадры в тот знаменательный день, собственно. Смотрим и слушаем.

Авторы фильма считают героями всех, однако главные герои для них – их коллеги, те, кто, не ведая страха, отправились на войну вместе с солдатами и офицерами, вооружённые только камерами и силой духа. Ну и ещё киношным мастерством и опытом. «Их задача – показать, как будет определена судьба Европы» - с пафосом говорит голос за кадром. Дальше голос обещает показать, как же эта горстка смельчаков сумела «сделать тысячи фотографий и снять сотни часов видео».

Забегая вперёд, чтобы ни вы, ни я не забыли, фильм длится 65 минут. Большая половина, как вы увидите, это либо современные съёмки, либо мультик, либо съёмки подготовки высадки, либо веселье после оной. Сама высадка в хроникальных кадрах занимает на вскидку в общей сложности минут 15, хотя гораздо меньше, поскольку одни и те же секундные кадры авторы фильма показывает по много раз. Они думают, что речевой подводкой убедят нас в их значимости, а мы смотрим… и видим то, что видим. Но давайте по порядку.

А по порядку первым в ряду героев идёт некто Джон Форд, которого авторы сразу называют «знаменитым голливудским режиссёром». Почему-то я нисколько не удивлён. 

Работал он, как вы видите в кадре и слышите за кадром, на организую под подозрительным называнием OSS. Расшифровывалась она как Office of Strategic Services и была расформирована как раз в 1945 году, чтобы стать тем, что сегодня известно как ЦРУ.

Можно двинуться к следующему персонажу, однако я бы не спешил и сказал об этом Джоне Форде несколько слов на основании совершенно открытых материалов, включая Википедию. Которая первым делом говорит, что Джона Форда в девичестве звали John Martin Feeney. И тут же замечает, что сам себя он называл Seán Aloysius, а иногда менял фамилию на более ирландскую - O'Feeny или даже Ó Fearna. Думаю, вы сразу заметили, что папу Адольфа, с которым как бы все тогда воевали, тоже звали Алоиз. Ничего существенного, просто крохотная деталь, не обращайте внимания. Как и на то, что родился наш Джон в 1894 году, однако на надгробном камне значится 1895. Оказывается (если верить всё той же Википедии), он где-то 1895 год ошибочно упомянул, вот его ошибочно на могиле и указали. Я не шучу. Документов, вероятно, у «знаменитого режиссёра» отродясь не было, а когда он умер, все долго советовались и вспоминали, какой же год он считал годом своего рождения.

Википедия не только рассказывает про Форда, но и показывает его. Вот так он выглядел в 1946 году:

А вот так в 1915:

Похож или не похож – дело десятое. Гораздо забавнее задаться вопросом: почему у «знаменитого режиссёра», начавшего снимать голливудские фильмы в 1914 году, от того времени осталась только вот такая жуткого качества фотография, явно вырезанная из большой, на которой наверняка много знаменитых режиссёров разом? Не потому ли во время D-Day товарищ явно навёрстывал упущенное и на цветную плёнку снимал себя. Как собственно, и остальные герои, но не будем забегать вперёд.

На склоне лет Джон выглядел уже совсем как Вуди Аллен, в девичестве Алан Стюарт (!) Конигсберг:

Возможно, ничего страшного, и к старости все становятся похожими на немножко евреев, не знаю. Зато я знаю, почему Джон Мартин Фини, он же Шон Алоизус О’Фини, стал вдруг Джоном Фордом. Всеведающая Википедия со слов самого Джона сообщает, мол, он взял фамилию Форд в начале киношной карьеры у своего старшего брата, Фрэнсиса Форда. Но как у Джона Мартина Фини мог быть родной брат по фамилии Форд, если только он ни был замужней сестрой? Очень просто: Фрэнсис Форд тоже её придумал. При рождении он был наречён Фрэнсисом Иосифом Фини. Выглядел он весьма по-кавказски, если не сболтнуть лишнего, о чём вы сами можете догадаться:

Эти Форды напомнили мне другого Форда, знаменитого Индиану Джонса, то бишь Харрисона, который сегодня возглавляет далеко не полный список из более тысячи голливудский евреев-актёров (в списке нет ни одной актрисы, только поцы). На втором месте Майкл Дуглас, на третьем – Шон Пенн и т.д. Ведь маму Харрисона звали Дороти Нидельман, чьи родители эмигрировали из Минска. Хотя это уже отдельная трогательная история.

Не стану утруждать вас перечислениями всех знаменитых Фордов, включая Генри Форда, ещё одного Фрэнсиса – Форда Копполу и иже с ними, которые рядятся под «антисемитов», «итальянцев» и т.п. Будет желание почитать в подробностях – вооружайтесь английским и ныряйте сюда. Мы же продолжим.

… хотя, нет, небольшая ремарка: зайдите ещё раз на сайт 4-го канала с рекламой этого документального фильма и убедитесь внизу слева, что спонсором показа выступает компания… Ford. Хотя можете внимания не обращать, поскольку это всего лишь случайное совпадение.

Вторым в списке документалистов идёт Джордж Стивенс:

Здесь он представлен как глава некоего Special coverage unit, что можно перевести и как «подразделение специальных репортажей», так и «подразделение особого прикрытия», на ваш вкус.

Заодно обратим внимание на кадр-подводку, точнее под водку. Кадр невинный на первый взгляд. Ну, подумаешь, выпили, занюхали цветочками. Просто запомните, потом мы к этой теме непременно вернёмся.

Итак, Стивенс. А что, Стивенс? Фамилия известная и многогранная. В Греции она Стефанос, в Израиле – какой-нибудь Стефанович. Обычная, космополитичная. Нос у парня длинный, так он и у многих коренных русов длинный. Правда, оказывается, что наш Стивенс сильно потрудился на пропагандисткой почве, всячески помогая рассказать «настоящую» историю концентрационных лагерей на Нюренбергском процессе или историю бедной Анны Франк средствами художественного кинематографа. За что и удостоился посмертной награды Тедди Коллека, о чём пишет на своём сайте Всемирный еврейский конгресс. Про концентрационные лагеря, надеюсь, вы сами всё знаете, как и про бедную Анну, если читали порнографические записки, написанные её отцом и выданные за некий «дневник».

Мне лично Стивенс напомнил замечательного писателя Роберта Луиса Стивенсона, который называл себя Robert Louis Stevenson, хотя при рождении был назван Robert Lewis Balfour Stevenson. Видимо, его корёжило имя Lewis, поскольку оно гораздо ярче указывает на исходное Levit. Что до неприятия материнской фамилии Balfour, то он, похоже, прекрасно знал родственников и будто предчувствовал, что один из них, по имени Артур, будучи министром иностранных дел Британии, напишет в 1917 году письмо лорду Ротшильду (вообще-то правильно Ротсчайльду) и таким образом передаст Палестину организации под названием Сионистская Федерация Великобритании и Ирландии. В историю это письмо войдёт под названием «декларация Бальфура».

Дальше по списку – сержант Ричард Тейлор:

Википедия усиленно подсовывает мне вот этого Ричарда Тейлора. Но это не он внешне и по рангу. Наш Тейлор на страницах тогдашних газет выглядел так, т.е. весьма по-голливудски, если вы замечаете, о чём я:

Тейлор, это вообще-то (не) наш Портной, он же Шнайдер. Вот целая статья про них тоже с сайта, на котором эти и другие еврейские фамилии подробно разбираются, благо никто евреев антисемитами не называет, хотя они откровенно недолюбливают арабов. Что до портняжничества, то это одна из любимых профессий сего вездесущего народища наряду с торговлей, финансами, медициной и… кинематографией.

Наконец, последним к лику героев авторы причисляют вот этого персонажа:

Я имею в виду того, что слева, хотя справа ничем не хуже. Вот уж кто любил сам попадать в кадр даже больше, чем Эльдар Рязанов:

Его фамилии посвящена целая страничка, на которой рассказывается, что Lieb переводится как Дорогуша – хотите с немецкого lieb, хотите с идиша – lib. Отсюда, полагаю, всякие-разные Либерманы, Либовичи и т.п.

А теперь по делу.

Обычно я советую смотреть хронику без звука, чтобы уши не мешали глазам видеть то, что показывают, а не то, что рассказывают. Этот метод сослужит нам службу в скором времени, но пока один из «экспертов» с типичной внешностью американского гэбиста говорит ключевую фразу о том, что присутствие операторов в тот день и вообще было очень важным, потому что именно они могли показать рядовым американцам и англичанам, что происходит на фронте и на что расходуются их деньги. Это краеугольный камень любой войны (и не только). 

Я вспоминаю, как в бытность директором по маркетингу одной крупной фирмы, занимавшейся продажами мобильных телефонов, был поставлен моим руководством перед стратегической задачей: расписать план рекламной кампании очередной новой модели на 600 000 долларов, сказать поставщикам, что мы будем участвовать в ней ровно половиной, взять с них остальные 300 000, а саму кампанию уложить тысяч в 150, не больше. То есть закупить рекламного дыма на 150 штук, а пустить на все 600, т.е. в три раза гуще. По той же схеме, уверен, строятся многие (надеюсь, не все) дома, снимаются фильмы, ведутся войны. Дальнейшее (не)показанное в фильме это подозрение только подтверждает.

Тем временем голос за кадром подробно рассказывает, как Рузвельт и Черчилль специально уполномочивали вышеуказанных персон снимать происходящее в День День. Не думаю, что этим они выражали свою заботу об их безопасности. Думаю, что речь идёт о допуске. Солдаты были, как всегда, массовкой и делали то, что им говорят. То, как они при этом выглядели, зависело он построения кадра, так что только голливудская братия знала, что в итоге должен был увидеть налогоплательщик, благополучно сидевший дома.

В этой связи нам снова показывают «Форда»:

А очередной эксперт при этом откровенно говорит (сам, никто его за язык не дёргает, но давно пора привыкнуть, что после эксперимента с «короновирусом» авторы текстов уже не стесняются и пишут, что хотят, зная, что стадо уколотых ничего не понимает), что между фильмами «Форд» работал шпионом. Он так и сказал spy, хотя мог бы выразиться более политкорректно, например, назвав его «агентом».

Дальше голос за кадром открытым текстом продолжает рассказывать про «Форда» буквально следующее:

С момента создания подразделения, Форд использовал своё «прикрытие» голливудского режиссёра, страстно любящего мореплавание, чтобы снять 87 фильмов для OSS. Форд также снимал пропагандистские фильмы о Пёрл-Харборе.

Лучше не скажешь. Шпион изображал голливудского режиссёра, чтобы снимать пропаганду для будущего ЦРУ. Не документальную хронику событий, а именно пропаганду. То есть, не то, как есть, а как должно выглядеть. Упомянутый Пёрл-Харбор – отдельная тема, поскольку на поверку оказывается, что Рузвельт не только взрывы списанных кораблей на Гавайских островах, в тысячах километров от США, готовил долго и старательно, но и что никаких японцев с их кораблями и самолётами для пропагандистский съёмок «страшной катастрофы» даже не понадобилось. Их там просто не было, что можно (не) видеть по не слишком хорошо ретушированным кадрам. Ну да ладно.

А это Стивенс:

Про него рассказывает пожилой сын, который говорит, что отцу было на то время 37 лет, поэтому под мобилизацию он не попадал, при этом считался в Голливуде знаменитым режиссёром, так что пошёл снимать происходящее исключительно из чувства патриотизма. Ну, мы с вами поняли. А я пока покажу вам этого же Стивенса с другого ракурса:

Сами всё видите или подсказать?

Нарисовать свастику – невелика проблема. Странная трубчатая конструкция на носу другого самолёта, думаю, сделана для удобного крепежа камер(ы). Полузгал семечки, поплевал в травку, и за дело – снимать вражеский самолёт хоть над Лондоном, хоть над Францией, хоть на Марсе. Хотя, я, конечно, ошибаюсь, и это обязательно какой-нибудь трофейный «мессер». У кинематографистов же всё настоящее.

Дальше нам рассказывают, что в своё «подразделение особого прикрытия» (о нём мы говорили выше) Стивенс набирал лучших военных и гражданских операторов, со многими из которых работал над художественными фильмами. А то! Если история – это (мало)художественная литература, то хроникальные кадры должны делаться мастерами художественной постановки, не так ли?

Ещё одна интересная деталь, проходящая красной нитью через весь фильм: режиссёрам для съёмок «хроники» было выделено немереное количество чёрно-белой плёнки. Чтобы всё выглядело вот так:

А они, панимаш, хитрецы и патриоты, прихватили ещё и собственные камеры с цветной плёнкой, на которой всё выглядело вот так:

Как видите, это те же самые люди с тем же черепом и костями на картонке, позируют на каком-то странном жестяном и неплохо проржавевшем танке, на фоне парапетов и чем-то мирно занимающейся публики в военных кителях и не то кораблика, не то яхты. Кстати, танк этот ещё будет попадать в кадр в чёрно-белом виде. Мы узнаем его по странной цепи, обмотанной вокруг непонятной бабины на переднем фоне. Только здесь он с белой звездой (слева) и явно на каком-то высокогорье, а там он мелькнёт при рассказе о штурме французских пляжей и будет образцом подбитого немецкого танка (ведь танки стреляли по высаживавшимся бедным солдатикам, а не перевозились этими солдатиками на моторных катерах с кораблей, верно?). Хотя и с той же белой звездой. 

Сын Стивенса совершенно верно отмечает качество цветных кадров. Подчёркиваю: это не фотография, это видео. Судите сами:

А теперь давайте сравним с тем качеством, которое показывали тогдашнему стаду в кинотеатрах по всему миру:

Интересно, почему так? Ведь снимали одни и те же профессионалы. Видимо, потому же, почему даже сегодня всякие «теракты» снимаются как будто телефонами начала 2000-х. Чтобы ничего толком не показывать, а зрители сами домысливали то, что подсказывает голос за кадром.

А этот кадр иллюстрирует рассказ о том, что были и ещё операторы, которых отобрали для съёмок в силу их (внимание!) reliability and skills. Ну, мастерство (skills), это само собой, а вот reliability можно перевести и как «добросовестность», но вообще-то скорее как «надёжность» или «безотказность». То есть, им можно было доверить использование солдатской массовки для правильных кадров. Не знаю, как зовут седеющего дядечку в кадре, но внешне он явный родственник Либов, Тейлоров и прочих Фордов.

А вот кадр хроники, которую операторы снимали, пока их везли из Лондона в Плимут на погрузку в военном порту:

В верхнем левом углу написано, что фоном идут воспоминания Джека Либа. Голос за кадром читает о том, что сегодня можно сказать про Киев, Москву, Иерусалим, Дамаск и прочие города  как бы «охваченные войной»: The life was going on as usual (Жизнь текла своим чередом, как обычно). Если вы помните вышеупомянутую статью про Сталинградскую битву, там тоже, когда объявили, что немцев из города выгнали, молодёжь полузгала семечки и пошла на танцы. А прилетевшая из блокадного Ленинграда отдохнуть в Москву Ольга Бергольц возмущалась тому, что москвичи про блокаду даже не слышали.

Кроме Англии, Либ тратил цветную плёнку на самого себя, видимо, гордясь своей иудейской... простите, богоподобной... внешностью. Если документальный фильм честно отразил пропорцию съёмок событий Дня Дня и того, что ему предшествовало или за ним следовало, то можно смело сказать, что к основной работе операторы отнеслись халатно, поскольку даже с многочисленными повторами одних и тех же кадров высадки они занимают столько же времени, сколько вот такие позирования на камеру великих голливудских режиссёров и их друзей:

На последнем кадре офицер, надо полагать, изображает расчёской усики Гитлера и тем неимоверно веселит товарищей. Я сделал эти стопкадры бытовухи ещё и для того, чтобы вы могли их сравнить с качеством тех, которые предназначались для истории Дня Дня, для кинотеатров и, как будет сказано в конце фильма, для того, чтобы Рузвельт и Черчилль на их основе могли убедить Сталина в том, что союзники своё дело делают и даже вон, гляди, Иосиф, в войну вступили.

Дальше нам показывают Айзенхауэра:

Уже знакомый нам эксперт…

… говорит интересную вещь, мол, «перед нами, возможно, самый могущественный на тот момент человек на планете, со всеми возможными военными средствами в его распоряжении, но как только он отдаст приказ к наступлению, всё, он уже ничего не сможет контролировать».

Это как понимать? Самый могущественный, но не может контролировать? А никак не понимать. У гэбни свой новояз, спокойно уживающийся в их головах с реальностью, и они думают, что такие же головы и у остального стада. Обычный когнитивный диссонанс. Что должно быть символом веры в Христа? Ну, разумеется, крест, на котором его распяли. Придушил голливудский «полицейский» темноволосого порноактёра коленом – теперь все футболисты должны перед матчем повторять действия «убийцы», тоже становясь на колено. Почему? Так сказали, так все делают. Если бы Христа повесили, все христиане сегодня носили бы на шее виселицу, и никто бы не задавался глупыми вопросами, вроде меня.

Дальше нам рассказывают о том, что первыми с английский берегов должны стартовать парашютисты, которым предстоит приземлиться в тылу врага. Всё замечательно, только я лично не очень хорошо себе представляю, где у врага, захватившего по пьесе всю Европу, этот самый тыл. В Подмосковье? На Курской дуге? Под Берлином? Но я, конечно, просто придираюсь к словам.

Смотрим дальше и видим Айзенхауэра, который пересмеивается с простыми солдатами перед началом операции:

Диктор за кадром говорит: он знает, что его снимают, поэтому улыбается, хотя знает и то, что многие из них не вернутся живыми.

Вроде бы дежурный текст. Кругом война, значит, конечно, многие гибнут. Однако то же самое можно было бы выразить словами типа «он надеется, что многие из них вернутся живыми». Получается, что не надеется. Почему? Ну, во-первых, потому что Айзенхауэр такой же американский генерал, а потом и президент, как какой-нибудь Айзеншпиц – русский продюсер. Чтобы было понятно, я специально пишу его фамилию не так, как принято писать у нас, а так, как принято произносить у них. Официально звали его Дуайт Давид Айзенхауэр, хотя родился он наоборот – Давид Дуайт Айзенхауэр. Думаю, про финикийское имя Давид вы в связи с ним даже не слышали, а он специально переназвался, чтобы его не упоминать. Как и многие тогда, он старался скрыть своё еврейское происхождение, вероятно, чтобы грешным делом не приняли за коммуниста, что у них там стало после войны само собой. Сегодня соплеменники поют ему дифирамбы. Папу звали Давид Яков, маму – Ида. А вот его милая жена по фамилии Доуд (что следует произносить по английским правилам знакомым нам по 1001 ночи именем Дауд):

У меня же к фразе «знал, что не вернутся живыми» несколько иное отношение. Потому что ещё давно, уже не помню точно в каком англоязычном фильме о той операции, я услышал поразительный (на тот момент, разумеется) факт: во время пересадки личного состава с кораблей на десантные шлюпки из строя вышло больше солдат и офицеров, чем за весь последующий День День. Причиной тому была жуткая погода, которой командование будто специально дожидалось. Я тогда просто это замечание запомнил. В нынешнем фильме сказано, разумеется, наоборот: командование выжидало, когда погода улучшится, чтобы объявить о высадке. Кадры загрузки тоже вполне мирные. А тогда слова про гибель и увечья при погрузке иллюстрировались весьма красноречивой болтанкой. Это, конечно, всего лишь мои домыслы, но сейчас сдаётся мне, что если ты знаешь, что на берегу будет спектакль «в одни ворота», то есть никто по-настоящему не погибнет, а ты вообще-то генерал и не можешь без потерь, ну, потому что война же, то убитые и раненые в те же сутки пусть и по иным причинам всё равно попадут в «страшную статистику фашистских зверств», на борьбу с чем из карманов послушных американцев и высасывались огромные деньги.

Львиную долю фильма авторы показывают мультик высадки вот в таком виде:

Нам ведь очень важно знать, где какой голливудский режиссёр высадился, а не что он там наснимал. Это я к тому, что французские пляжи с американскими условными названиями и подплывающими круизными лайнерами… простите, пятью тысячей боевых кораблей… авторы фильма показывают нам чаще, чем хроникальные кадры.

Кстати, о хроникальных кадрах. Вот подводка к тому, что нам предстоит увидеть и отчего у нас должно захватить дыхание, поскольку, по мнению голоса за кадром, никто и никогда не видел ничего подобного, а именно – первых минут смертоубийственного штурма пляжей:

Товарищ Портной, он же Тейлор, сначала показывает нам вот это:

Похоже, операторы его школы впоследствии снимали первый полёт американцев к Луне. Потом ещё более страшный кадр:

Дирижабли в кадр, между прочим, будут попадать довольно часто. Их много. Только непонятно, зачем. Судя по всему, они небольшого размера и привязаны, как обычные воздушные шары, прямо к кораблям. Хорошо видно, что они никем не пилотируются, поскольку никаких кабин у них под брюхом нет. Возможно, подвешены какие-нибудь невидимые снизу камеры для съёмки с воздуха, но это мои досужие домыслы как человека практичного. Никаких иных целей я дня них придумать не могу, потому что не для устрашения же врага шары надувают.

Сами кораблики, пусть даже их 5000 (чего кадры ни разу не отразили) тоже какие-то несерьёзные:

Судя по росту пассажиров, это нечто вроде прогулочных катеров метров 40-50 в длину. Без пушек и пулемётов, разумеется, поскольку по легенде на пляжах их ждут чертовски укрепленные цементные огневые точки немцев… с пушками и пулемётами. А тут разве что портянки не сушатся.

А вот будущее пушечное мясо крупным планом:

Мясо покуривает и хитро улыбается. Возможно, потому что видит то, чего не показывает камера. На фоне всего этого пожилая дочка Тейлора рассказывает, как её отцу и солдатам было страшно и о чём они думали в последние минуты перед возможной смертью. Ну, вы поняли.

А вот уже отдан приказ, и солдаты занимают места на десантных баржах:

Шесть солдат – шесть радостных улыбок. Наверное, немцы залегли в своих цементных блиндажах, попрятались за пушками и пулемётами и ждут, когда пассажиры с 5000 кораблей рассредоточатся, чтобы по ним было труднее попасть. Разумеется, на подступах к берегу нет ни одной подводной лодки, ни одной подводной мины, а все самолёты давно замёрзли под Москвой.

А вот общий план:

Найдите хоть одно испуганное или хотя бы серьёзное лицо. Хотя всех очень жаль и кровь леденеет в жилах, поскольку эксперты за кадром загробными голосами вещают, что это обречённые на смерть и всё такое.

Какие-то корабли даже куда-то при этом стреляют:

Хотя непонятно, куда, когда и зачем. И откуда на них вдруг пушки. Потому что если вам скажут, что это знаменитый залп «Авроры» или японская кампания следующего года, вы никак не проверите. Здесь, как и во всех военных хрониках будь то старые или современные, вам никогда не показывают, куда именно стреляют стреляющие. Во Вьетнаме отмывать деньги было проще: там лупили по пустым джунглям, а зрители уже додумывали прячущихся за деревьями и кустами диких вьетнамцев с вилами и ятаганами. Но смотрим дальше…

И видим ещё один страшный кадр:

Который можно было снять когда и где угодно – хоть в Юрмале, хоть в Сочах, хоть в Майами. Но если сказать, что это артподготовка в День День, то да, это артподготовка в День День.

Вот уже более понятно:

Какие-то лодки. Где-то для пафоса запалили дымовую бомбу или это дым от вылетающих в воздух ракет, за которыми с улыбкой наблюдает сосед оператора.

Нашему знакомому лысому эксперту говорить уже нечего, поэтому он с придыханием рассказывает о том, как наверняка грохотали моторы, как пахло бензином и мокрой формой солдат. Я не шучу.

На этом месте сайт сказал мне, что больше 200 фрагментов на одну страницу блога ставить нельзя, и я завёл вторую страницу, потом третью, четвёртую... Корпел весь день, а потом оказалась, что я забил картинками все 500 доступных мегабайт. В итоге идея пришла сама. Поскольку остальной материал - это не видео, а кадры и пояснения к ним, я превратил всё это в один файл и выложил для открытого доступа по ссылке. Просто нажмите на ПРОДОЛЖЕНИЕ и читайте (думайте) дальше.

P.S. К юбилею нормандской постановки вышли ещё два документальных нежданчика: фильм D-Day: Hour by Hour и целый сериал D-Day: The Unheard Tapes. В первом авторы показывают те события, главным образом, демонстрируя их отрывками из старых художественных фильмов (как нам когда-то в школе показывали забавный штурм ворот Зимнего дворца), а во втором вообще обошлись малой кровью – дали солдатам самим рассказать об их переживаниях в форме инсценированных интервью. Видать, плоховато ещё работает хвалёный AI (ИИ), если не может по запросу сварганить хотя бы несколько десятков часов штурма французских пляжей, а потому вот и приходится выдавать разбавленные чем попало существующие немногочисленные кадры высадки с чемоданами и разве что не собачками за кровопролитие и смертоубийство.